Результаты поиска по запросу «
Screams / музыка :: metal
»
Thrash Metal Slayer Diabolus In Musica песочница #Metal фэндомы
Slayer - Diabolus In Musica (1998),
Седьмой студийный альбом "Слесарей". Даже при взгляде на обложку создается ощущение что альбом делали не Slayer. Так же это включает саму музыку. Альбом был неоднозначно принят критиками. Многие жаловались на наличие ню-элементов и и неклассического для коллектива звучания. Но к чёрту критиков. Slayer показали этим альбомом что способны играть то что отличается от "Reign in Blood". Я уже не говорю о высочайшем качестве альбома и техничности исполнения. Это хоть и экспериментальный альбом, но удачный альбом. Мне же он больше нравиться чем некоторые классические работы.Death Metal технический пост #Metal фэндомы
Death Metal ("Смертельный метал") – один из основных жанров экстремального метала. Начало формирования дэт-метала можно проследить с середины 1980-ых. Огромную роль в становлении жанра сыграла группа Death (ранее называвшаяся Mantas), в 1984-м году выходят их демо-записи "Dead By Metal" и "Regin Of Terror", которые явили миру необычного стиля трэш-метал, с заметно более низким и плотным звучанием, и брутальным вокалом. В последующие два года подряд также выпускаются демо-записи, продолжающие развитие идей тяжести инструментов и вокала, но настоящим прорывом стал альбом Death "Scream Bloody Gore" (1987). Касательно происхождения названия жанра существуют, как минимум, две точки зрения: одна из них предполагает, что жанр назван благодаря композиции Possessed под названием "Death Metal"; другая, что название закрепилось благодаря наименованию группы Death.
На формирование дэт-метала значительное влияние оказали некоторые трэш-метал группы, стремящиеся создавать быструю, плотную и агрессивную музыку, среди них такие группы, как: Slayer, Celtic Frost, Possessed, Dark Angel, Kreator, Sepultura.
Наибольший качественный и количественный толчок в развитии жанра пришёлся на конец 1980-ых и начало 1990-ых годов, именно тогда выходят следующие значимые и культовые альбомы:
Death – "Leprosy" (1988); "Spiritual Healing" (1990); "Human" (1991);
Morbid Angel – "Altars Of Madness" (1989); "Blessed Are The Sick" (1991);
Obituary – "Slowly We Rot" (1989); "Cause Of Death" (1990);
Autopsy – "Severed Survival" (1989); "Mental Funeral" (1991);
Deicide – "Deicide" (1990);
Cannibal Corpse – "Eaten Back To Life" (1990); "Butchered At Birth" (1991);
Master – "Master" (1990);
Napalm Death – "Harmony Corruption" (1990);
Massacre – "From Beyond" (1991);
Carcass – "Necroticism – Descanting The Insalubrious" (1991);
"И другие";
Со временем дэт-метал эволюционировал, приобретая большую брутальность и сложность исполнения, также появилось множество поджанров и слияний с другими метал и не метал жанрами. Характерными общими чертами дэт-метал являются: низкий и плотный звук гитар; высокочастотные, сложные соло-партии; объёмный бас; как правило, низкий экстремальный вокал (гроул, харш), в сочетании с высоким скримом; быстрый или средний темп композиций; использование бласт-бита, сложных барабанных рисунков и частых сбивок; лирика может варьироваться, но как правило основными темами служат оккультизм, мортальность, пост-мортальные процессы, физические и психические девиации, тьма во всех её проявлениях.
Другие известные и значимые дэт-метал группы: Malevolent Creation, Hypocrisy, Kataklysm, Bolt Thrower, Vader, Konkhra, Entombed, Dismember, Cryptopsy, Suffocation, и многие другие.
Arch Enemy Black Earth Melodic Death Metal Death Metal 1996 sweden Thrash Metal #Metal фэндомы
Arch Enemy – Black Earth (1996); Sweden
Бывает, что первый альбомовый блин многих групп выходит комом, но таки не всегда. "Black Earth" – дебютный полноформатный альбом шведской группы Arch Enemy из числа сразу удавшихся, благо у музыкантов уже был достаточный опыт, особенно у лидера группы гитариста Майкла Эмотта, который до этого успел записать один альбом в составе группы Carnage и три альбома с Carcass (два full-length, один EP).Теперь немного размышлений: часто некоторые люди уверены в том, что мелодик-дэт имеет мало общего с классическим дэт-металом, вместо этого в музыке доминируют форсированные элементы хэви, пауэра, трэша и даже блэка – в принципе, как бы я ни любил МДМ, мне нечего возразить, МДМ действительно не часто блещет именно дэтовым подходом, тем не менее исключения всегда существуют.
В "Black Earth" вы не найдёте ни одного следа пауэр-метала, типичных "переливающихся" риффов, и даже скрима тут почти нет (всего пару криков). В основе композиций лежат довольно жёсткие риффы, произрастающие прямиком из классического дэт-метала; партии ударных также выполнены в ключе раннего дэта, то мерными постукиваниями, то динамичными ускорениями; но всё это мерное буйство украшают многочисленные мелодии, не вызывающие диссонанса с дэтовой стороной альбома – уж очень со вкусом скомбинированы риффы и мелодии, даже когда слушателя настигают совсем уж лиричные акустические куски, они абсолютно пропитаны атмосферой альбома, а атмосфера тут довольно интересная; основным вокалом является низкий харш, который идеально мог бы вписаться в альбомы флоридского дэта конца 1980-ых – начала 1990-ых, но бедного вокалиста Йохана Лииву уже столько раз ругали по поводу непрофессионализма, прошу – давайте оставим его в покое, лично меня полностью удовлетворяют его вокальные способности – нарочитая небрежность, грубость, но при этом нескрываемая искренность и эмоциональность – эй, это же дэт-метал, что ещё тут нужно для вокала?
Что же вообще такое этот альбом? Классика? Или прорыв? Нет – ни то, и ни то. "Black Earth" – это просто отличный музыкальный монолит, являющийся синтезом и качественной проекцией старых идей, воплощённых в уникальном стиле Arch Enemy.
P.S. единственное, что мне не особо нравится, это оригинальная обложка, поэтому в пост вставляю обложку с переиздания.
Metal Other #Metal фэндомы
Когда на блэк-метал репитиции взял флешку с фонограммами для своей 5-тилетней дочки вместо своих.
Nymeria The Art Of Deception 2016 Symphonic Death Metal песочница #Metal фэндомы
Nymeria - The Art Of Deception (2016, Нидерланды)
Metallica - Kill 'Em All Thrash Metal #Metal
Metallica - Kill 'Em All(1983)
32 года назад Metallica приступила к записи Kill 'Em All.
По праву считающийся первым определяющим трэш-альбомом, «Kill ‘Em All» группы Metallica, хотя и является мощным, громко заявляющим о себе и сокрушающим, но при этом стал тяжёлой задачей для музыкального бизнес-этикета. Хотя эта запись поднимала планку чёткости, ярости и сочинения песен, отталкиваясь от таких групп как Venom и Diamond Head, ей с самого начала управляли компромисс и контроль.
Kill ‘Em All – не был первоначальным вариантом названия. Metallica хотела назвать альбом Metal Up Your Ass, но когда Important, дистрибьютор их лейбла Megaforce, возмутился, им пришлось сменить название. Поговаривают, что басист Клифф Бёртон едва ли обрадовался такой новости: «Да пошли бы они в задницу! Нахер этих мудаков! Просто прибить их и всё. Убить их всех!», заявил он. И так родилось название альбома.
Семь песен попали на Kill ‘Em All с демо Metallica 1982 года No Life Til Leather, которую они записали с гитаристом Дэйвом Мастейном, и благодаря которой они подписали контракт с Megaforce. Потом, выпнув Мастейна из группы и взяв на его место Кёрка Хэмметта, они добавили Whiplash, No Remorse и Бёртоновское дисторшированное соло на басу Anesthesia (Pulling Teeth). Группа также сменила Mechanix на The Four Horsemen, заменив пошлый текст авторства Мастейна на сюжет библейского апокалипсиса. Изначально, Джонни Зи, глава лейбла и менеджер группы, хотел, чтобы Хэмметт повторил соло Мастейна в песнях с No Life Til Leather, однако Хэмметт этому воспротивился. В конце концов, он согласился, чтобы соло начинались с фразировок Мастейна, а вот дальше Хэмметт сочинял бы своё.
«Когда тебе двадцать лет и ты оказываешься в такой ситуации, не очень-то хочется раскачивать лодку, особенно если ты новенький, - говорит Хэмметт в книге Birth School Metallica Death (Рождение, школа, Metallica, смерть) Пола Брэннигана и Иэна Уинвуда. – Так что я сказал: “Конечно”. Когда я их переделал, стало лучше, и всем понравилось».Поскольку Джонни Зи, владелец независимого музыкального магазина, образовал Megaforce, подчинившись мимолётному порыву, просто чтобы выпустить альбом Metallica, ему приходилось импровизировать на каждом шагу, да ещё и бюджет на запись был минимальный. «Я буквально действовал по наитию, - заявил он в интервью, которое не вошло в книгу Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal (Громче, чем ад: Самая полная история металла). Едва без штанов не остался».
Зазула зарезервировал для Metallica часы в студии Music America Recording, и подключил к работе над альбомом штатного продюсера Пола Курсио, который ранее работал с Doobie Brothers в 1971 году. Также присоединился инженер звукозаписи Крис Бубач, который работал с хард-рок группой The Rods. К счастью для Metallica, они уже знали, что им нужно, и неделями репетировали в Доме Музыке в Квинсе, где они жили, приехав в Нью-Йорк. А 10 мая 1983 года началась запись диска.
«Одним из лучших моментов своей жизни я с уверенностью могу назвать те дни в 82-м, когда я сидел в комнате десять на двенадцать, в окружении комбиков и слушал эти песни с Kill ‘Em All ещё до того, как альбом вышел, - пишет гитарист Anthrax, Скотт Иэн, в своих мемуарах I’m the Man: the Story of That Guy From Anthrax (Я - тот самый: История того парня из Anthrax). – Они жгли не по-детски! Реально казалось, что у них из-под пальцев вырывается пламя. Они были полны решимости выпустить альбом. Каждый раз, когда я слышал их, меня это невероятно вдохновляло».
К тому времени, когда Metallica начала записывать Kill ‘Em All, у них уже было более грубое и воинственное звучание, чем на No Life Til Leather. Особенно заметно было, что вокал Джеймса Хэтфилда перешёл из пропитанного эхом воя, в агрессивный, полу-мелодичный рёв, который продержался на первых трёх альбомах группы.
Курсио и Бубач не привыкли записывать такую громкую, агрессивную музыку и настроили оборудование, как если бы записывали обычную рок-группу. Когда они поняли, что показатели зашкаливают и запись получается слишком дисторшированной, они попытались уравновесить это, опустив регуляторы. Зазула был не в восторге, когда услышал финальный микс. Ему показалось, что ударные звучат слишком громко, и над гитарами недостаточно поработали. Так что продюсер поднял гитары и немного убавил ударные. Занятно, что Metallica не пустили в комнату, пока Бубач занимался ремикшированием.
«Я всегда немного разочаровываюсь, когда слышу эту работу годы спустя, - говорит Бубач в Birth School Metallica Death. – [Но учитывая обстоятельства] всё вышло не так уж плохо».Спустя сорок пять дней, после того как Metallica зашла в студию Music America Recording, Kill ‘Em All был готов. Зазула буквально уповал на успех Metallica, и что, в конечном счёте, его затраты окупятся сторицей. Однако поначалу публика встретила Metallica… полным безразличием.Когда Зазула взял вторую ссуду, заложив свой дом в Нью-Джерси, чтобы представить Kill ‘Em All общественности, альбом не достиг даже самой нижней позиции в топ-200 Биллборд. И дело было не только в том, что Megaforce изначально выпустил лишь 1500 копий альбома. Глэм-метал по-прежнему доминировал в чартах, и ведущие СМИ считали «тяжёлыми» исполнителей типа Ratt и Оззи Осборна. А Motorhead всё ещё считалась чем-то аномальным.Однако со временем, Kill ‘Em All произвёл сейсмический эффект на андеграундное хэви-метал движение, подстегнув такие группы как Anthrax, Slayer, Overkill и Testament ускориться и бороться за звание самой громкой (однажды фэнзин Kick-Ass Monthly попытался даже затеять андеграундную битву между Metallica и Slayer, чтобы выяснить, кто играет быстрее).
Несмотря на то, что продакшн идеальным не назовёшь, Kill ‘Em All выдержал испытание временем. Спустя годы, после его релиза, фанаты до сих пор настойчиво требуют, чтобы Metallica исполняла Seek & Destroy, Metal Militia и Whiplash. И даже если послушать его от начала и до конца, альбом всё равно нельзя назвать устаревшим, хотя при этом он является влиятельным отрезком истории, стоящим в одном ряду с такими классическими альбомами, как Paranoid Black Sabbath, Number of the Beast Iron Maiden, Screaming For Vengeance Judas Priest.
Grindcore Jazz painkiller песочница #Metal фэндомы
PainKiller - Guts of a Virgin (1991), Великобритания.
"Спид или хэви" - подумал я, когда наткнулся на название, опять же случайно, группы в интернете. И я был рад оказаться неправым.Вместо этого имеем мы чудовищную (в хорошем плане) работу "святой троицы". А именно Майкла Харриса - бывшего барабанщика Napalm Death, который внёс большой вклад в популяризацию бласт-бита в тяжёлой музыке, басиста Билла Ласвелла (тут мне про него сказать нечего, хотя судя по источникам он имеет свою студию звукозаписи и много где участвовал, так что репутация у него есть), и саксофонных дел мастер Джона Зорна.
Джон Зорн вообще имеет довольно большую известность в авангарде и приложил руку к целой горе работ и жанров музыки. Помимо саксофона он здесь еще и на вокале.
Сам же альбом представляет собой смесь грайндкора и авангардного джаза, время от времени прерывающегося лютыми воплями вокалиста. При всём этом присутствует баланс всех трёх инструментов и никто из них друг друга не перекрывает. Иногда композиции довольно сильно замедляются что бы нагнать атмосферы - это хорошо играется на контрасте с особо хаотическими моментами.
Как по мне этот альбом надо занести в достояние ЮНЕСКО или отправлять в космос, как послание другим цивилизациям. Что бы, суки, знали на что способно человечество.
