Вот и первый "стол заказов" из интересных дуэтных композиций. Пока я ограничусь довольно известными, потом, если будет интерес, запилю что-то менее известное.
Продолжаю знакомиться с работами в этом забавном жанре. Этот альбом радует больше всего пока что из того, что слушал. Эдакий баланс тяжести, рок-н-ролльности, панковой раздолбайности и задорного вокала. При этом от однообразия не тошнит.
Matthias Steele - Haunting Tales of a Warrior's Past, 1991; USA
Группа, которая в своё время перевернула моё представление о пауэр-метал. В принципе, после этого альбома я наконец понял, что такое американский пауэр.
Последнее время взялся переслушивать старые альбомы "Мастера" — некогда офигеннейшей советской и российской группы, — "Мастер" (одноименный альбом) и "С петлей на шее", которые считаю едва ли не лучшим из всего того, что было записано в те годы. Альбомы очень классные; весьма оригинальные и смелые — уже то, что группа, одна из первых, начавшая играть трэш в СССР, не побоялась использовать клавиши, что для трэш-метала того времени было, в общем-то, несвойственно, говорит само за себя. Слова из песни: мы не хотим быть чужим отраженьем, думаю, со мной многие согласятся, были не просто словами — это было заявление, декларация, которую музыканты "Мастера" подтвердили на деле. В дальнейшем, как то часто бывает с хорошими группами, "Мастер" перестали быть тем, чем были в 80-е: были выпущены, на мой (субъективный, хочу заметить) взгляд, два никаких англоязычных альбома и один русскоязычный — "Песни мертвых" — более интересный, чем два предыдущих, но, все равно не дотягивающий до заданной в первых альбомах планки. Потом, в 99-том году, группу покинул вокалист и что там было дальше — мне, буду честен, даже не было интересно (недавно я пробовал послушать пару песен из альбомов с другим вокалистом и то, что я услышал мне, мягко сказать, не понравилось). Что там они играют сегодня мне не интересно. Играют — и ладно, пусть играют... всего им доброго, хорошего настроения и здоровья.
Слушаю я старые песни, "Берегись", "Кто кого", "Палачи", "Боже, храни нашу злость" и погугливаю... и вот, нашел на youtube видео, о существовании которого в 90-е я и не знал... качество, конечно, не HD, но какое же оно офигенное! В общем...
32 года назад Metallica приступила к записи Kill 'Em All.
По праву считающийся первым определяющим трэш-альбомом, «Kill ‘Em All» группы Metallica, хотя и является мощным, громко заявляющим о себе и сокрушающим, но при этом стал тяжёлой задачей для музыкального бизнес-этикета. Хотя эта запись поднимала планку чёткости, ярости и сочинения песен, отталкиваясь от таких групп как Venom и Diamond Head, ей с самого начала управляли компромисс и контроль.
Kill ‘Em All – не был первоначальным вариантом названия. Metallica хотела назвать альбом Metal Up Your Ass, но когда Important, дистрибьютор их лейбла Megaforce, возмутился, им пришлось сменить название. Поговаривают, что басист Клифф Бёртон едва ли обрадовался такой новости: «Да пошли бы они в задницу! Нахер этих мудаков! Просто прибить их и всё. Убить их всех!», заявил он. И так родилось название альбома.
Семь песен попали на Kill ‘Em All с демо Metallica 1982 года No Life Til Leather, которую они записали с гитаристом Дэйвом Мастейном, и благодаря которой они подписали контракт с Megaforce. Потом, выпнув Мастейна из группы и взяв на его место Кёрка Хэмметта, они добавили Whiplash, No Remorse и Бёртоновское дисторшированное соло на басу Anesthesia (Pulling Teeth). Группа также сменила Mechanix на The Four Horsemen, заменив пошлый текст авторства Мастейна на сюжет библейского апокалипсиса. Изначально, Джонни Зи, глава лейбла и менеджер группы, хотел, чтобы Хэмметт повторил соло Мастейна в песнях с No Life Til Leather, однако Хэмметт этому воспротивился. В конце концов, он согласился, чтобы соло начинались с фразировок Мастейна, а вот дальше Хэмметт сочинял бы своё.
«Когда тебе двадцать лет и ты оказываешься в такой ситуации, не очень-то хочется раскачивать лодку, особенно если ты новенький, - говорит Хэмметт в книге Birth School Metallica Death (Рождение, школа, Metallica, смерть) Пола Брэннигана и Иэна Уинвуда. – Так что я сказал: “Конечно”. Когда я их переделал, стало лучше, и всем понравилось».Поскольку Джонни Зи, владелец независимого музыкального магазина, образовал Megaforce, подчинившись мимолётному порыву, просто чтобы выпустить альбом Metallica, ему приходилось импровизировать на каждом шагу, да ещё и бюджет на запись был минимальный. «Я буквально действовал по наитию, - заявил он в интервью, которое не вошло в книгу Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal (Громче, чем ад: Самая полная история металла). Едва без штанов не остался».
Зазула зарезервировал для Metallica часы в студии Music America Recording, и подключил к работе над альбомом штатного продюсера Пола Курсио, который ранее работал с Doobie Brothers в 1971 году. Также присоединился инженер звукозаписи Крис Бубач, который работал с хард-рок группой The Rods. К счастью для Metallica, они уже знали, что им нужно, и неделями репетировали в Доме Музыке в Квинсе, где они жили, приехав в Нью-Йорк. А 10 мая 1983 года началась запись диска.
«Одним из лучших моментов своей жизни я с уверенностью могу назвать те дни в 82-м, когда я сидел в комнате десять на двенадцать, в окружении комбиков и слушал эти песни с Kill ‘Em All ещё до того, как альбом вышел, - пишет гитарист Anthrax, Скотт Иэн, в своих мемуарах I’m the Man: the Story of That Guy From Anthrax (Я - тот самый: История того парня из Anthrax). – Они жгли не по-детски! Реально казалось, что у них из-под пальцев вырывается пламя. Они были полны решимости выпустить альбом. Каждый раз, когда я слышал их, меня это невероятно вдохновляло».
К тому времени, когда Metallica начала записывать Kill ‘Em All, у них уже было более грубое и воинственное звучание, чем на No Life Til Leather. Особенно заметно было, что вокал Джеймса Хэтфилда перешёл из пропитанного эхом воя, в агрессивный, полу-мелодичный рёв, который продержался на первых трёх альбомах группы.
Курсио и Бубач не привыкли записывать такую громкую, агрессивную музыку и настроили оборудование, как если бы записывали обычную рок-группу. Когда они поняли, что показатели зашкаливают и запись получается слишком дисторшированной, они попытались уравновесить это, опустив регуляторы. Зазула был не в восторге, когда услышал финальный микс. Ему показалось, что ударные звучат слишком громко, и над гитарами недостаточно поработали. Так что продюсер поднял гитары и немного убавил ударные. Занятно, что Metallica не пустили в комнату, пока Бубач занимался ремикшированием.
«Я всегда немного разочаровываюсь, когда слышу эту работу годы спустя, - говорит Бубач в Birth School Metallica Death. – [Но учитывая обстоятельства] всё вышло не так уж плохо».Спустя сорок пять дней, после того как Metallica зашла в студию Music America Recording, Kill ‘Em All был готов. Зазула буквально уповал на успех Metallica, и что, в конечном счёте, его затраты окупятся сторицей. Однако поначалу публика встретила Metallica… полным безразличием.Когда Зазула взял вторую ссуду, заложив свой дом в Нью-Джерси, чтобы представить Kill ‘Em All общественности, альбом не достиг даже самой нижней позиции в топ-200 Биллборд. И дело было не только в том, что Megaforce изначально выпустил лишь 1500 копий альбома. Глэм-метал по-прежнему доминировал в чартах, и ведущие СМИ считали «тяжёлыми» исполнителей типа Ratt и Оззи Осборна. А Motorhead всё ещё считалась чем-то аномальным.Однако со временем, Kill ‘Em All произвёл сейсмический эффект на андеграундное хэви-метал движение, подстегнув такие группы как Anthrax, Slayer, Overkill и Testament ускориться и бороться за звание самой громкой (однажды фэнзин Kick-Ass Monthly попытался даже затеять андеграундную битву между Metallica и Slayer, чтобы выяснить, кто играет быстрее).
Несмотря на то, что продакшн идеальным не назовёшь, Kill ‘Em All выдержал испытание временем. Спустя годы, после его релиза, фанаты до сих пор настойчиво требуют, чтобы Metallica исполняла Seek & Destroy, Metal Militia и Whiplash. И даже если послушать его от начала и до конца, альбом всё равно нельзя назвать устаревшим, хотя при этом он является влиятельным отрезком истории, стоящим в одном ряду с такими классическими альбомами, как Paranoid Black Sabbath, Number of the Beast Iron Maiden, Screaming For Vengeance Judas Priest.
Сделав такой громкий заголовок, хотелось бы уточнить, что топ, конечно, -- полное ИМХО, но всегда что-то подобное хотел запилить. Итак, встречайте, топ 10 самых интересных(то, что вспомнил сразу), по моему мнению, риффов в металле. А какие риффы вызывали у вас чувство, а-ля когда вы мысленно останавливаетесь и говорите себе "да, этот рифф чертовских хорош!"? Пишите в комментах.
Отличный комментарий!