Priests

Тут один лейбл традишн хэви-метал родил целый пак нового контента, так что ловите.

Этих чилийцейв я как-то постил. Всё такой же упрямый и бронелобный материал с характерным вокалом. 

Свободного обсуждения пост #1

Tantara - Based on Evil, 2012; Norway

Товарищи металхэды, давайте поразмыслим!

Я, став некогда модером сообщества #Metal(неожиданно для себя самого), старался поднять интерес к металлической музыке, проводя эфиры, делая музыкальные подборки(время от времени), при этом писал к ним рецензии и отзывы, старался привлечь внимание слушателя и читателя. Пытался показать не совсем самое модное, а нечто, что зарыто хотя бы на уровне второго эшелона. Что-то, что интересно слушать помимо групп-мастодонтов жанра. Жемчужины — так условно именуют подобные "находки". Но тут внезапно я осознал, что #Metal — это всё-таки сообщество...(внезапно)

Что я хочу сказать? Я имею в виду, что как и любое сообщество #Metal'у нужно развитие, идеи, ориджинал контент в некотором роде. Если мои полёты субъективности, претендующие на объективность, можно ещё отнести к такого рода деятельности, как оригинальный контент сообщества(некоторые отзывы, написанные special for reactor, как говорится, я использовал в качестве готовой рецензии для размещения на крупнейшем в рунете сайте-базе металлической музыки — darkside.ru), то в большинстве случаев всё вполне стандартно: люди постят 1(редко целый альбом) песню, добавляя тематичную картинку, выставляют тег 

#Music&Atmosphere и просто для обозначения того, что эта "атмосферная" музыка является ничем иным, как металлом, выставляют также тег #Metal. На этом всё, как правило, начинается и заканчивается. И, нет, в этом нет ничего особо плохого, просто сообществу #Metal это никак развиваться не помогает. (а ещё теги некоторые выставляют неправильно или не выставляют вовсе, я про жанры...)

Внимание, вопрос: нужны ли #Metal свежие идеи? 

Я достаточно ленивый человек, но, если кому-то от меня что-то требуется в плане музыки, то, как говорится, всегда пожалуйста. Нет, это не кармы ради, я и без того стабильно зарабатываю на эфирах радио, по факту это мне ничего не даёт, кроме оценки качества(которая у многих довольно субъективная, к сожалению) и стартового бонуса к рейту, дабы быстрее выйти в "хорошее" сообщества и реактора в целом и тем самым привлечь больше людей. Я к тому, что, в принципе, я могу начать делать что-то полезное для сообщества в плане новых идей. Но вопрос в силе: нужно ли это кому-то?

Есть товарищ, который достаточно красиво оформляет посты, закидывает альбомы, даёт краткую вводную инфу по альбомам/событиям/биографиям, но, то, что я видел — это довольно банальные вещи в плане полезности инфы. Я не знаю, один ли я знаю достаточно много о группах, что для меня инфа полезности не несёт(хотя, судя по спорам со мной, комментаторов, которые шибко много знают здесь, на реакторе в достатке, порой, даже в избытке), кроме "повторение — мать учения". Тем не менее, парень молодец, ему респект. Есть также постоянные лица, коих я вижу и в комментария, и в качестве авторов постов, к примеру, тех, кого помню достаточно хорошо: Reasdor, Rattlehead.

Я не хочу прикреплять опрос к этому посту, я хочу, чтобы и олдфаги сообщества, и млад высказались в комментариях, не ленитесь, это важно. (Также о моих эфирах можете высказаться, ибо я мало слышу оценок и пожеланий)

Nekrogoblikon - Welcome To Bonkers (2018)

Metallica - Kill 'Em All(1983)

 32 года назад Metallica приступила к записи Kill 'Em All. 

По праву считающийся первым определяющим трэш-альбомом, «Kill ‘Em All» группы Metallica, хотя и является мощным, громко заявляющим о себе и сокрушающим, но при этом стал тяжёлой задачей для музыкального бизнес-этикета. Хотя эта запись поднимала планку чёткости, ярости и сочинения песен, отталкиваясь от таких групп как Venom и Diamond Head, ей с самого начала управляли компромисс и контроль.

 Kill ‘Em All – не был первоначальным вариантом названия. Metallica хотела назвать альбом Metal Up Your Ass, но когда Important, дистрибьютор их лейбла Megaforce, возмутился, им пришлось сменить название. Поговаривают, что басист Клифф Бёртон едва ли обрадовался такой новости: «Да пошли бы они в задницу! Нахер этих мудаков! Просто прибить их и всё. Убить их всех!», заявил он. И так родилось название альбома. 

Семь песен попали на Kill ‘Em All с демо Metallica 1982 года No Life Til Leather, которую они записали с гитаристом Дэйвом Мастейном, и благодаря которой они подписали контракт с Megaforce. Потом, выпнув Мастейна из группы и взяв на его место Кёрка Хэмметта, они добавили Whiplash, No Remorse и Бёртоновское дисторшированное соло на басу Anesthesia (Pulling Teeth). Группа также сменила Mechanix на The Four Horsemen, заменив пошлый текст авторства Мастейна на сюжет библейского апокалипсиса. Изначально, Джонни Зи, глава лейбла и менеджер группы, хотел, чтобы Хэмметт повторил соло Мастейна в песнях с No Life Til Leather, однако Хэмметт этому воспротивился. В конце концов, он согласился, чтобы соло начинались с фразировок Мастейна, а вот дальше Хэмметт сочинял бы своё. 

«Когда тебе двадцать лет и ты оказываешься в такой ситуации, не очень-то хочется раскачивать лодку, особенно если ты новенький, - говорит Хэмметт в книге Birth School Metallica Death (Рождение, школа, Metallica, смерть) Пола Брэннигана и Иэна Уинвуда. – Так что я сказал: “Конечно”. Когда я их переделал, стало лучше, и всем понравилось».Поскольку Джонни Зи, владелец независимого музыкального магазина, образовал Megaforce, подчинившись мимолётному порыву, просто чтобы выпустить альбом Metallica, ему приходилось импровизировать на каждом шагу, да ещё и бюджет на запись был минимальный. «Я буквально действовал по наитию, - заявил он в интервью, которое не вошло в книгу Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal (Громче, чем ад: Самая полная история металла). Едва без штанов не остался». 

Зазула зарезервировал для Metallica часы в студии Music America Recording, и подключил к работе над альбомом штатного продюсера Пола Курсио, который ранее работал с Doobie Brothers в 1971 году. Также присоединился инженер звукозаписи Крис Бубач, который работал с хард-рок группой The Rods. К счастью для Metallica, они уже знали, что им нужно, и неделями репетировали в Доме Музыке в Квинсе, где они жили, приехав в Нью-Йорк. А 10 мая 1983 года началась запись диска. 

«Одним из лучших моментов своей жизни я с уверенностью могу назвать те дни в 82-м, когда я сидел в комнате десять на двенадцать, в окружении комбиков и слушал эти песни с Kill ‘Em All ещё до того, как альбом вышел, - пишет гитарист Anthrax, Скотт Иэн, в своих мемуарах I’m the Man: the Story of That Guy From Anthrax (Я - тот самый: История того парня из Anthrax). – Они жгли не по-детски! Реально казалось, что у них из-под пальцев вырывается пламя. Они были полны решимости выпустить альбом. Каждый раз, когда я слышал их, меня это невероятно вдохновляло». 

К тому времени, когда Metallica начала записывать Kill ‘Em All, у них уже было более грубое и воинственное звучание, чем на No Life Til Leather. Особенно заметно было, что вокал Джеймса Хэтфилда перешёл из пропитанного эхом воя, в агрессивный, полу-мелодичный рёв, который продержался на первых трёх альбомах группы. 

Курсио и Бубач не привыкли записывать такую громкую, агрессивную музыку и настроили оборудование, как если бы записывали обычную рок-группу. Когда они поняли, что показатели зашкаливают и запись получается слишком дисторшированной, они попытались уравновесить это, опустив регуляторы. Зазула был не в восторге, когда услышал финальный микс. Ему показалось, что ударные звучат слишком громко, и над гитарами недостаточно поработали. Так что продюсер поднял гитары и немного убавил ударные. Занятно, что Metallica не пустили в комнату, пока Бубач занимался ремикшированием. 

«Я всегда немного разочаровываюсь, когда слышу эту работу годы спустя, - говорит Бубач в Birth School Metallica Death. – [Но учитывая обстоятельства] всё вышло не так уж плохо».Спустя сорок пять дней, после того как Metallica зашла в студию Music America Recording, Kill ‘Em All был готов. Зазула буквально уповал на успех Metallica, и что, в конечном счёте, его затраты окупятся сторицей. Однако поначалу публика встретила Metallica… полным безразличием.Когда Зазула взял вторую ссуду, заложив свой дом в Нью-Джерси, чтобы представить Kill ‘Em All общественности, альбом не достиг даже самой нижней позиции в топ-200 Биллборд. И дело было не только в том, что Megaforce изначально выпустил лишь 1500 копий альбома. Глэм-метал по-прежнему доминировал в чартах, и ведущие СМИ считали «тяжёлыми» исполнителей типа Ratt и Оззи Осборна. А Motorhead всё ещё считалась чем-то аномальным.Однако со временем, Kill ‘Em All произвёл сейсмический эффект на андеграундное хэви-метал движение, подстегнув такие группы как Anthrax, Slayer, Overkill и Testament ускориться и бороться за звание самой громкой (однажды фэнзин Kick-Ass Monthly попытался даже затеять андеграундную битву между Metallica и Slayer, чтобы выяснить, кто играет быстрее). 

Несмотря на то, что продакшн идеальным не назовёшь, Kill ‘Em All выдержал испытание временем. Спустя годы, после его релиза, фанаты до сих пор настойчиво требуют, чтобы Metallica исполняла Seek & Destroy, Metal Militia и Whiplash. И даже если послушать его от начала и до конца, альбом всё равно нельзя назвать устаревшим, хотя при этом он является влиятельным отрезком истории, стоящим в одном ряду с такими классическими альбомами, как Paranoid Black Sabbath, Number of the Beast Iron Maiden, Screaming For Vengeance Judas Priest.

Перевела Амада Авея.

Primal Fear - Hounds Of Justice, 2018; Deutschland

LORNA SHORE - To the Hellfire