В комментариях к одному из постов зашла речь о периоде Пристов с Тимом Риппером, поэтому я и решил запосить самый продолжительный и самый экспериментальный альбом группы за всю их историю, а именно Demolition 2001 года. Альбом представляет собой материал новомодного метала начала двухтысячных: тут смесь из классического пристовского хэви с трэшем(а-ля прошлый Jugulator) в купе с новомодными ню-, индастриал-, грув-метал элементами. В общем солянка дикая, но материал сыгран качественно(ещё бы, отцы металла как-никак). Намного лучше новомодных пантер, корнов, мэнсенов и прочих :)
P.S. Никаких претензий к kir8shQa , который постит коры в тег #Metal, но хочу отметить, справедливости ради, что коры постоянно выходят в тег, а мои металлические посты — с переменным успехом. Призываю людей всё же побольше слушать мои посты, ибо хрень не пощу :D
Посмотрел я на днях замечательнейший фильм "Зеленная Комната" (Green Room). Тут мало чего сказать, это самый офигенный триллер что я видел за последние пару лет. Всем советую посмотреть, кто не видел. Но тут я не за тем. Фильм прям насыщен роком и металом. Тут есть и панк рок и brutal death вперемешку с замечательными эмбиентовыми треками. В этом посте будут выложены песни состоящие в официальном саундтреке. Но это еще не всё. В фильме засветились песни таких групп как Slayer, Fear, Midnight, Obituary, Harrason, Napalm Death, Bad Brains, Poison Idea и еще наверное групп пять. Почему их не в саундтреке - неизвестно. То ли денег на право использования не хватило, а может их того что их песни звучали лишь мельком.
"Какие же длинные и скучные соло, сейчас так никто не делает. Вот, послушай лучше Корн".
Трудно было быть фанатом тяжелой музыки в 00-е. Вокруг сплошная альтернатива и финские попсовые готы. Альбом Blackening стал для меня возвращением к thrash metal. Удивительно, "Головка машины" группа в этом жанре весьма опосредственно. И даже этот альбом больше нетрадиционный для жанра и стиля группы. До этого альбома, я их терпеть не мог, так как они рубили Nu-metal с обилием репкора и каверами на Ice-T. Davidian единственное, что в их творчестве мне нравилось.
Не буду расписываться над каждой композицией. Потому, что здесь общая картина превосходит над отдельными фрагментами. Конструкция альбома, это не просто набор треков по порядку. Это начало, середина и конец. Которые завязаны в общую музыкальную линию с разной эмоциональной линией на протяжение часа. Не перегруженные сплошным драйвом, а переменные отличные длинные песни, которые не вызывают ощущения слепленности одной из нескольких композиций. Тут можно долго расписывать про альбом, не расписывая про каждую песню отдельно. Альбом нужно слушать целиком от начала и до конца. Без отрыва на конкретные песни для ознакомления. Хотя, можно отдельно послушать сначала Halo, полную версию. Эта песня передаёт атмосферу и дух альбома.
Если альбом не зайдёт сначала или хотя бы с первых двух треков. То и дальше ждать нечего.
Головка Машины - Почернение, это лучшее, что они сделали тогда и лучшее, что делают сейчас.
Понравилось мне это дело, постить на джое всякоразно :)Поэтому, очередная порция тяжелой музыки. Встречайте one-girl-band проект, который называется просто и не затейливо - Lonely Star. Руководит, поет и играет на инструментах симпатичная девушка из городка Уотертаун, штат Нью-Йорк, Alicia Mellows.
Музыка, на мой взгляд, наполнена меланхолией, девичьими грезами и мечтами, что отражено в звонких мелодиях и чистом вокале на фоне классических бластбита и скриминга. Наверное, именно таким и должен быть девчачий, если можно так выразиться, блек-метал.
Наслаждайтесь, джентльмены :)
P.S.: В комментах прилагаю фото девушки. На всякий случай, для любителей сурса ;)
32 года назад Metallica приступила к записи Kill 'Em All.
По праву считающийся первым определяющим трэш-альбомом, «Kill ‘Em All» группы Metallica, хотя и является мощным, громко заявляющим о себе и сокрушающим, но при этом стал тяжёлой задачей для музыкального бизнес-этикета. Хотя эта запись поднимала планку чёткости, ярости и сочинения песен, отталкиваясь от таких групп как Venom и Diamond Head, ей с самого начала управляли компромисс и контроль.
Kill ‘Em All – не был первоначальным вариантом названия. Metallica хотела назвать альбом Metal Up Your Ass, но когда Important, дистрибьютор их лейбла Megaforce, возмутился, им пришлось сменить название. Поговаривают, что басист Клифф Бёртон едва ли обрадовался такой новости: «Да пошли бы они в задницу! Нахер этих мудаков! Просто прибить их и всё. Убить их всех!», заявил он. И так родилось название альбома.
Семь песен попали на Kill ‘Em All с демо Metallica 1982 года No Life Til Leather, которую они записали с гитаристом Дэйвом Мастейном, и благодаря которой они подписали контракт с Megaforce. Потом, выпнув Мастейна из группы и взяв на его место Кёрка Хэмметта, они добавили Whiplash, No Remorse и Бёртоновское дисторшированное соло на басу Anesthesia (Pulling Teeth). Группа также сменила Mechanix на The Four Horsemen, заменив пошлый текст авторства Мастейна на сюжет библейского апокалипсиса. Изначально, Джонни Зи, глава лейбла и менеджер группы, хотел, чтобы Хэмметт повторил соло Мастейна в песнях с No Life Til Leather, однако Хэмметт этому воспротивился. В конце концов, он согласился, чтобы соло начинались с фразировок Мастейна, а вот дальше Хэмметт сочинял бы своё.
«Когда тебе двадцать лет и ты оказываешься в такой ситуации, не очень-то хочется раскачивать лодку, особенно если ты новенький, - говорит Хэмметт в книге Birth School Metallica Death (Рождение, школа, Metallica, смерть) Пола Брэннигана и Иэна Уинвуда. – Так что я сказал: “Конечно”. Когда я их переделал, стало лучше, и всем понравилось».Поскольку Джонни Зи, владелец независимого музыкального магазина, образовал Megaforce, подчинившись мимолётному порыву, просто чтобы выпустить альбом Metallica, ему приходилось импровизировать на каждом шагу, да ещё и бюджет на запись был минимальный. «Я буквально действовал по наитию, - заявил он в интервью, которое не вошло в книгу Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal (Громче, чем ад: Самая полная история металла). Едва без штанов не остался».
Зазула зарезервировал для Metallica часы в студии Music America Recording, и подключил к работе над альбомом штатного продюсера Пола Курсио, который ранее работал с Doobie Brothers в 1971 году. Также присоединился инженер звукозаписи Крис Бубач, который работал с хард-рок группой The Rods. К счастью для Metallica, они уже знали, что им нужно, и неделями репетировали в Доме Музыке в Квинсе, где они жили, приехав в Нью-Йорк. А 10 мая 1983 года началась запись диска.
«Одним из лучших моментов своей жизни я с уверенностью могу назвать те дни в 82-м, когда я сидел в комнате десять на двенадцать, в окружении комбиков и слушал эти песни с Kill ‘Em All ещё до того, как альбом вышел, - пишет гитарист Anthrax, Скотт Иэн, в своих мемуарах I’m the Man: the Story of That Guy From Anthrax (Я - тот самый: История того парня из Anthrax). – Они жгли не по-детски! Реально казалось, что у них из-под пальцев вырывается пламя. Они были полны решимости выпустить альбом. Каждый раз, когда я слышал их, меня это невероятно вдохновляло».
К тому времени, когда Metallica начала записывать Kill ‘Em All, у них уже было более грубое и воинственное звучание, чем на No Life Til Leather. Особенно заметно было, что вокал Джеймса Хэтфилда перешёл из пропитанного эхом воя, в агрессивный, полу-мелодичный рёв, который продержался на первых трёх альбомах группы.
Курсио и Бубач не привыкли записывать такую громкую, агрессивную музыку и настроили оборудование, как если бы записывали обычную рок-группу. Когда они поняли, что показатели зашкаливают и запись получается слишком дисторшированной, они попытались уравновесить это, опустив регуляторы. Зазула был не в восторге, когда услышал финальный микс. Ему показалось, что ударные звучат слишком громко, и над гитарами недостаточно поработали. Так что продюсер поднял гитары и немного убавил ударные. Занятно, что Metallica не пустили в комнату, пока Бубач занимался ремикшированием.
«Я всегда немного разочаровываюсь, когда слышу эту работу годы спустя, - говорит Бубач в Birth School Metallica Death. – [Но учитывая обстоятельства] всё вышло не так уж плохо».Спустя сорок пять дней, после того как Metallica зашла в студию Music America Recording, Kill ‘Em All был готов. Зазула буквально уповал на успех Metallica, и что, в конечном счёте, его затраты окупятся сторицей. Однако поначалу публика встретила Metallica… полным безразличием.Когда Зазула взял вторую ссуду, заложив свой дом в Нью-Джерси, чтобы представить Kill ‘Em All общественности, альбом не достиг даже самой нижней позиции в топ-200 Биллборд. И дело было не только в том, что Megaforce изначально выпустил лишь 1500 копий альбома. Глэм-метал по-прежнему доминировал в чартах, и ведущие СМИ считали «тяжёлыми» исполнителей типа Ratt и Оззи Осборна. А Motorhead всё ещё считалась чем-то аномальным.Однако со временем, Kill ‘Em All произвёл сейсмический эффект на андеграундное хэви-метал движение, подстегнув такие группы как Anthrax, Slayer, Overkill и Testament ускориться и бороться за звание самой громкой (однажды фэнзин Kick-Ass Monthly попытался даже затеять андеграундную битву между Metallica и Slayer, чтобы выяснить, кто играет быстрее).
Несмотря на то, что продакшн идеальным не назовёшь, Kill ‘Em All выдержал испытание временем. Спустя годы, после его релиза, фанаты до сих пор настойчиво требуют, чтобы Metallica исполняла Seek & Destroy, Metal Militia и Whiplash. И даже если послушать его от начала и до конца, альбом всё равно нельзя назвать устаревшим, хотя при этом он является влиятельным отрезком истории, стоящим в одном ряду с такими классическими альбомами, как Paranoid Black Sabbath, Number of the Beast Iron Maiden, Screaming For Vengeance Judas Priest.
Holocaust - Live (Hot Curry and Wine), 1983(2000 Reissue); UK
Классический хэви-метал начала 80-х с элементами, а порой и целыми песнями, несколько несвойственной мрачности, может, даже некой оккультности. Собственно, ничего удивительного в том, что метла их закаверила в свое время, а группа котируется до сих пор, как одни из столпов НВОБХМ, задавший вектор развития всего металла.
В принципе, это, как я уже сказал, вполне себе стандартный хэви-метал тех лет(с так себе вокалом), но определенные "highlights" выделить стоит: "Long the Bell Will toll", "Jimakenyerut", "Small Hours", "Heavy Metal Mania", "Nightcomers", "Death or Glory".
З.Ы. Забавно слушать, как публика кричит "ХОЛОКОСТ" после исполнения "Nightcomers". Каверы прилагаются.
Outlaw Gentlemen & Shady Ladies — пятый студийный альбом группы Volbeat, изданный в 2013 году. Удостоился номинации на «Грэмми» в категории «Лучшее метал-исполнение» за песню «Room 24» (совместно с King Dramond)
