У Mayhem намечается выпуск альбома, соответственно группа понемногу начинает демонстрировать треки, и свету был показан трек "Of Worms and Ruins", который, в принципе, представляет обычный стиль группы - неумолимо рокочущий и каноничный блэк (если не считать хорошего качества записи) с характерным множеством стремительных риффов, адской бласт-битовой долбёжкой и моментально узнаваемым вокалом.
Несмотря на то, что группа не придумала вообще ничего нового в этом треке, я всё равно категорически получил удовольствие и испытал ностальгию от прослушивания, ибо уже слышал тысячи раз воплощение их стиля и влияния в других музыкальных коллективах, но когда этот самый стиль воспроизводится непосредственно самими отцами норвежского блэк-метала, ощущается вся монолитность и неподдельность их творчества. Даже несмотря на смерть лидера группы и главного композитора Евронимуса в 1993-м году, остальные участники каким-то невероятным образом смогли сохранить тот самый творческий стержень, и по сей день черпают вдохновение из того же колодца, из которого его черпал Евронимус.
Приветствую всех, давно у нас ничего не было из замедленного метала, время пришло. В этот раз плейлист состоит из мелодичного дэт-метала.
И не могу обойтись без писанины.
Меланхоличный бас открывает композицию "Lethe" 1995-го года, что вошла в альбом Dark Tranquillity "The Gallery" – сам альбом стал настоящей классикой жанра, благодаря сочетанию оригинальной мелодичности, напористым риффам, сильному и эмоциональному вокалу. На "Lethe" вокал звучит особенно эмоционально, стремится к истеричности, но не переходит в неё. Скорее, в голосе ощущается мольба и отчаяние направленное к Лете (текст песни довольно абстрактный – не совсем ясно по отношению к чему или кому направлена лирика. Лета, это река забвения в подземном мире, согласно древнегреческой мифологии, но также это имя носит богиня, и речная нимфа).
Альбом Arch Enemy "Wages Of Sin", в принципе, самый разнообразный в дискографии группы, не удивительно, что на нём встретилась довольно мрачная и очень атмосферная "Savage Messiah" – пожалуй, самая атмосферная композиция Arch Enemy – чистый гитарный звук сменяется перегрузом, медленные и отчасти гнетущие риффы сменяются ускоренными, всё это сопровождается злобным вокалом. Звук глубокий и всё украшено отличными аранжировками.
Hypocrisy всегда питали некую страсть к замедленным трекам, их стиль исполнения постепенно изменялся, но замедленные композиции всегда оставались, и оставался тот стержень, который позволял отличать Hypocrisy от других групп. "Eraser" – трек с альбома "The Arrival" (2004), который, как и любой другой альбом, отличается от предыдущих – помимо отличий в музыкальной составляющей, на "The Arrival" приятное и довольно мягкое звучание, лишённое острых граней – нет, это не значит, что группа на нём перестала играть экстремальный метал – это всё те же Hypocrisy, но если вспомнить, какой колючий звук был, например, на "Into The Abyss" 2000-го, то можно понять, о чём я говорю.
У Kalmah же с медленными треками дела обстоят иным образом – их у группы мало, большую часть творчества занимают стремительные вещи, "Ready For Salvation" – вещь неспешная, с акустическим вступлением, размеренным и мощным гроулом, во время припева приправленная эпичностью при помощи умелого и тонкого вкрапления синтезатора и соответствующей гитарной мелодии.
Children Of Bodom имеют схожую ситуацию с количеством замедленных треков. Однако, после 2000-го года группа начала экспериментировать со стилем, элементов пауэр-метала и нео-классического метала стало меньше (а последнее почти вообще выветрилось), звук гитар стал мощнее, а в музыке прибавилось грува (которого раньше у группы не было, в принципе). "Punch Me I Bleed" является прекрасным примером изменения стиля – здесь в наличии грувообразный рифф в начале и середине трека; более дозированное использование синтезатора, чем раньше; конечно же, никуда не делась мелодичность и как минимум один сложный соляк на одну композицию; а вокал, по-моему, стал подходить музыке ещё лучше, чем раньше.
"Blind Savior" – очень нетипичная композиция для Kataklysm, ведь группа обычно играет довольно брутальную смесь из дэта и мелодичного дэта, а начинала свою карьеру вообще с дэт-грайнда. В "Blind Savior" всё равно можно услышать относительно тяжёлый рифф в первой половине трека и ближе к концу, но в основном превалируют мелодичные и минорно выраженные запилы, а местами композиция очень напоминает стиль Hypocrisy (конечно же, речь о замедленных вещах), в наличии даже появляется похожий скрим. В целом, ощущается некая драматичность и проникновенность всего этого дела.
Больше года назад здесь уже писали об этой метал-опере от харьковской группы Power Tale, по мотивам повестей А.Волкова "Урфин Джюс и его деревянные солдаты" и В.Леженды "Город счастья". И наконец, 16 марта она вышла в свет. Альбом представляет из себя не только хорошую музыку, но и удачный краудфандинг проект — средства на запись были собраны с помощью planeta.ru.
Касательно музыки — мне понравилось. Бодро, мелодично, с первого раза прослушал весь альбом и есть желание переслушать. Любителям метал-опер в целом и Эльфийской рукописи в частности однозначно стоит послушать. Обитают ребята в контакте (vk.com/power_tale), и даже могут с вами пообщаться, если захотите.
Heavy Metal (он же - Хэви-метал - транслитерация, поэтому с одной "л", Тяжёлый металл - дословный перевод - с двумя "л", или попросту Металл) - жанр рок-музыки, возникший в конце 60-х и окончательно сформировавшийся к концу 70-х. Это отправная точка всех металлических жанров, что вы можете лицезреть на сегодняшний день.
С музыкальной точки зрения для жанра характерно отсутствие свинга и блюзовых корней(в отличие от хард-рока). Ключевыми работами в формировании жанра можно назвать Deep Purple'вский "Deep Purple in Rock", "Machine Head", "Fireball"; Black Sabbath'ский "Black Sabbath", "Paranoid" и т.д.
Отшлифовали и довели до квинтэссенции сам жанр чуть позже - ближе к концу 70-х с выходом таких альбомов как: "Killing Machine | Hell Bent for Leather", "Stained Class" от Judas Priest.
Стоит понимать, что хэви-метал до 80-го года - суть несколько отличается от того, что в последствии стали именовать Новой Волной Британского Хэви-Метал. Десятилетие с 70-го по 80-й год принято относить к традиционному(классическому) хэви-метал, т.е. тому, который общим своим звучанием и подачей не так далеко отошёл от хард-рока.
NWOBHM - Новая Волна Британского Хэви-Метал - собирательный термин, описывающий не столь музыкальные различия между традиционным металлом и "новым", сколько культурный феномен и тьму восходящих звёзд жанра(Iron Maiden, Saxon, Venom, Motorhead etc).
Эстетика жанра появилась также к концу 80-х, коя заложила также и дальнейшую эстетику(и атрибутику в частности) для всех других поджанров. Характерные кожанки и металлические заклёпки в моду привнёс вокалист Judas Priest - Роб Хэлфорд, он же - Бог Металла, как его прозвали за выдающиеся вокальные данные и огромный вклад в развитие жанра.
