Сегодня пройдёт эфир славянской металлической музыки. В рамках эфира, который состоится в 20:00 и продлится ровно полтора часа будут освещены группы разных направленностей и стилистик, но все они — выходцы таких восточно-славянских стран как: Украина, Россия и Беларусь. Прошу любить и жаловать, добры молодцы, к эфиру в указанное времечко! (жанры указаны в тегах)
Хотите послушать новые песни Black SabbatH!? Включайте Horisont - Time Warriors.
Третий альбом шведской группы Horisont - Time Warriors. Продолжает традицию славного звучания классического hevy. Альбом радует с самой первой песни Writting on the Wall. Агрессивная по тексту но с мелодичным звучанием, которое разбавляет рифами перегруженным фуз эффектом. Не даром, на эту песню был сделан клип (кстати, рекомендую ознакомится - Writting on the Wall) по моему это лучший клип группы.
А вот следующая композиция Diamonds In Orbit вступлением вызвала у меня ассоциации с Iron Maiden - Wrathchild. И ведь само вступление и близко на него не похоже. Но черт, как же это ощущение раздражает. Тем не менее песня хорошая и дальше вступления ассоциация с Мейденами не вызывает. Кстати, я уже не раз подчеркивал, что выбранный стиль группы имеет стойкое влияние команда 70-х. В частности Black SabbatH, особенно Black SabbatH.
И этот альбом не является исключением и даже больше шабашный, чем предыдущие. Но, схожесть с Мейданами это, что то новое *смайл*.
Честно говоря, я много раз прослушивал этот альбом, но никак не мог зацепится эмоциально за песни. Какая то часть песни мне нравиться, но вот в целом не идёт и хоть стреляй. Вроде весь альбом неплохой, но выделить ещё одну песню, не могу.
В сравнении с прошлым альбом группа снова вернулась к воспеванию рока на шведском. В предыдущем альбоме Second Assault-(2012) подобных экспериментов не было, а вот их дебютный альбом Tva Sidor av Horisonten - 2009 (даже название на шведском), почти на половину состоит из них. Так, что, кому интересен "Black SabbatH" на шведском могут прослушать треки пять и восемь Vand Tillbaka и Dodsdans соответственно.
По мимо этого группа сделала ещё один клип на песню She Cried Wolf. Тоже занятная работа.
Black Metal от Ice T & Co. Не особо фанат этого коллектива (и жанра в целом), но тут композиция зашла. Клип конечно же днищенский сделанный на скорую руку.
Я постил давненько альбом Power Metal 88-го года, теперь пришло время не менее отличного альбома "глэмовой" Пантеры — I Am the Night 1985 года. На нём еще поёт Терри Глейз, который выступал против утяжеления звучания группы и на альбоме еще достаточно глэмовой слащавости, но при этом материал крайней запоминающийся, мелодичный, интересный(спасибо Даррелу за отличные гитарные партии). Касаемо заглавной песни альбома... Она так вообще, наверно, обладает одним из самых въедающихся в память риффов, отличный альбом, всем ценить и слушать :)
The Winery Dogs.Супер-группа, барабанщиком который является Майк Портной, который 20го апреля отпраздновал свой 48й день рождения, чему и посвящается этот пост.
Turbo - Kawaleria Szatana (1986), один из важнейших польских метал-альбомов 80-х годов
Эта легендарная группа была основана в январе 1980 года в Познани басистом Хенриком Томчаком. Становление ансамбля произошло в форме квартета: Войцех Совула (вокал), Войцех Гоффман (гитара), Хенрик Томчак (бас) и Войцех Аньёла (ударные). В июне этого же года пишется первый демо-материал. В начале творческого пути участники группы играют хард-рок, выработав свой собственный стиль и определившись с тематикой лирики, но постепенно они стали играть все тяжелее и тяжелее.
За всю историю Турбо группа играла во многих жанрах - хэви, спид, тех. трэш и дэт (после объединения вернулись к жанру хэви-метал). После нескольких мелких выступлений перспективную группу приглашают на рок-фестиваль Jarocin 80. В конце 1980 года Совулу заменяет Петер Кристек, который поёт до октября 1981 года. Так же из-за разногласий с Гоффманом группу покидает основатель Хенрик Томчак.
В 1981-82 годах ансамблю присоединяются новобранцы Гжегож Купчик (вокал), Анджей Лысов (гитара) и Петр Пжибыльски (бас). Команда записывает отменный хэви-метал - дебютник "Dorosłe Dzieci" (Доросле джечи/ Взрослые дети), заглавная баллада с которого становится одним из крупнейших польских хитов 1982 года. На следующий год приходят новый басист Богуш Руткевич и ударник Алан Сорс. Данный состав становится костяком (окромя часто меняющихся ударников) группы на протяжении многих лет.
Через три года поспевает второй лонгплей "Smak Ciszy" (Смак циши/ Вкус тишины). Музыканты играют жёстче, но до трэша им ещё далеко. В следующем году выходит "Kawaleria Szatana" (Кавалерия Шатана/ Кавалерия сатаны) - один из важнейших польских метал-альбомов 80-х. Дела у музыкантов быстро идут в гору - они выступают с Killer и Alaska, принимают участие в фестивалях Metalmania 86, Rockowisko 86, Jarocin 87. Группа подписывается на Metal Mind Produtions и входит в великую польскую тройку (Kat, TSA, Turbo).
В 1987 году выходит великолепный трэшевый диск "Ostatni Wojownik" (Останний воёвник/Последний воин), который при поддержке Noise Records выпускается так же в англифицированной версии, как "Last Warrior". Альбом очень хорошо принимают рецензенты крупнейших метал-журналов, таких как Kerrang, Metal Hammer, VOX и Metal Blade. А главное он приходится по вкусу простым металхедам и способствует росту популярности трэш-метала в Речи Посполитой. В стране начинается настоящая Turbo-мания.
В конце 80-х команда очень активно выступает, в том числе на фестивалях Metalmania (1987-1990), Rock Opolu (1988), Jarocin (1987-1990), катается с гастролями по Чехословакии, Венгрии и Австрии вместе с Kreator и Sodom.
1988 год приносит значительные изменения в составе: лидер группы Войцех Гоффман увольняет Богуша Руткевича и принимает Роберта Фридриха (Acid Drinkers). В начале следующего года коллектив работает над новым альбомом, который выходит в двух вариантах: англоязычный выпущен итальянским лейблом Metalmaster как "Epidemic" и польскоязычный как "Epidemie". Критики сравнивают альбом с Anthrax и Flotsam And Jetsam. Скопировано с Dark-World.ru. В тексте диска преобладают социальные темы: СПИД (AIDS), проблемы атомной энергии (Anty R.J. 'Eve), алкоголизм (Ocean Of Tears). В этом же году группа выпускает концертник "Live!", а после участвует в сандтреке к фильму "Красное Интер-шоу", посвящённому становлению и краху коммунистического режима.
В 1990 году в ансамбле снова наблюдаются перемены – на фестивале Jarocin 90 коллектив предстаёт в следующем составе: Войцех Гоффманн - гитара; Роберт "Лица" Фридрих - гитара, вокал; Томас Ольшевский - бас; Томаш Гоеш - ударные. В этом же составе коллектив записывает альбом "Dead End", на этот раз только на английском. Диск содержит экстремальный трэш с вкраплениями дэта и становится одним из самых тяжёлых польских релизов 1990 года. Группа достигает максимальных высот и становится в один ряд с признанными титанами мирового трэша.
В самом начале 90-х проходят знаменитые совместные выступления Turbo с Sepultura и Sacred Reich. Однако уже в середине 1991 года Turbo как группа распадается, но в 1992 году несгибаемый Войцех Гоффманн при поддержке вокалиста-басиста Радка Качмарка и ударника Томаша Гоеша выпускает напоследок ещё один жёсткий трэшевый диск "One Way". Какое-то время собранный войцеховский коллектив ещё давал концерты при поддержке гитариста Мартина Биалозика, но вскоре и он распался.
Команда собирается снова в 1995 году в составе: Гжегож Купчик (вокал), Войцех Гоффман (гитара), Богуш Руткевич (бас), Мартин Биалозик (гитара) и Саймон Зимковски (ударные). Turbo даёт несколько крупных сольных концертов, выступает на фестивале Metalmania в 1999 году. В это же время Metal Mind Production выпускает всю дискографию Turbo на CD. Польская легенда зарабатывает на выпуске ряда компиляций, а воодушевившись неслабыми гонорарами и возвращением трэша на большую сцену решается на запись нового альбома.
Долгожданный альбом "Awatar" выходит в 2001 году. На этом диске команда показала, что у них ещё достаточно пороха в пороховницах, что основательно потрясти мировую металлическую общественность (пусть и не так основательно, как в 80-х).
Следующий альбом, "Tożsamosć" (Тожсамошчь/Идентичность), вышел в декабре 2004 года на польском языке и в начале 2005 года на английском ("Identity"). К польской версии так же прилагался бонус-альбом с акустического концерта. Группа вновь даёт концерты, выступает на Metalmania. Позже коллектив объявил о приостановлении деятельности и прощальной серии концертов… но окончательно попрощаться Turbo не даёт огромная армия фанов. В конечном итоге коллектив остаётся в строю и в 2007 году основательно перетряхивает Польшу совместным туром с Chainsaw. В том же году Гжегож Купчик окончательно покидает коллектив, и на его место заступает Томас Струшчик.
В этом составе группа записывает альбом "Straznik Swiatla" (Стражник Швятла/ Страж Света), который вышел в 2009 году. В нем присутствуют типичные для группы хэви-метала песни, приближенные к уровню материала 80-х годов, а также баллады. Следующий свой полноформатный альбом, "Piąty żywioł", ребята выпускают в ноябре 2013 года на лейбле Metal Mind Productions. Меньше чем через год, в марте 2014-го, на свет появляется уже новая работа - "The Fifth Element". Данная запись стала прощальной для гитариста Доминика Йокиля, который решил покинуть коллектив, чтобы заняться своей студией звукозаписи в Варшаве. На его место пришёл Кшиштоф Курчевский.
Black Metal (дословно - "Чёрный метал") – один из основных жанров экстремальной метал-музыки, зародившийся в начале-середине 1980-х. Своим названием жанр обязан британской группе Venom и их альбому "Black Metal" (1982), который обладал "сырым" звучанием, а тексты его были связаны с оккультизмом, по стилю же альбом был выдержан в ключе хэви- и спид-метала.
Непосредственно же годами зарождения самого блэк-метала можно считать 1983 и 1984 – именно в этот период была издана демо-запись швейцарской группы Hellhammer, под названием "Satanic Rites"; на сборнике рок-метал-музыки "Scandinavian Metal Attack" выходит первые два трека шведской группы Bathory "Sacrifice" и "Return Of Darkness And Evil", а затем и дебютный альбом Bathory, одноимённый названию группы. Также стоит отметить дебютный мини-альбом немецкой группы Sodom, под названием "In The Sign Of Evil".
Вышеперечисленные релизы можно условно отнести к "первой волне блэк-метала". Суть первой волны в том, что блэк-метал ещё полностью не отделился от спид- и трэш-метала, к данной волне, как правило, относят блэк-альбомы, выходившие до начала 1990-х годов.
"Вторая волна блэк-метала", это уже сформировавшийся и самобытный жанр, на становление которого повлияли, в основном, норвежские группы, и частично шведские, в начале и середине 1990-х годов. Из норвежских групп выделяется так называемый "Чёрный круг", который объединял в себе норвежских блэк-металистов, имевших антихристианское мировоззрение. В качестве наиболее влиятельных норвежских блэк-метал альбомов можно привести следующие (список неполный):
Darkthrone – "A Blaze In The Northern Sky" (1992), "Transilvanian Hunger" (1994);
Mayhem – "De Mysteriis Dom Sathanas" (1994);
Burzum – "Burzum" (1992), "Det Som Engang Var" (1993);
Satyricon – "Dark Medieval Times" (1993);
Emperor – "In the Nightside Eclipse" (1994);
Другие известные и влиятельные группы жанра: Gorgoroth, Tormentor, Beherit, Dissection, Carpathian Forest, Marduk, Watain, Dark Funeral, Summoning, Nargaroth и другие.
Основными чертами блэк-метала являются: быстрый темп композиций, "сырое" звучание, активное использование тремоло, бласт-бита, сильного дисторшна. В качестве вокала, в основном, применяется скрим. Важной составляющей жанра является идеология, основанная на сатанизме и язычестве, также многие музыканты используют мрачный сценический образ – корпспэйнт на лице, кожаные наручи с длинными шипами, пулемётные ленты, перевёрнутые кресты и т. д.
32 года назад Metallica приступила к записи Kill 'Em All.
По праву считающийся первым определяющим трэш-альбомом, «Kill ‘Em All» группы Metallica, хотя и является мощным, громко заявляющим о себе и сокрушающим, но при этом стал тяжёлой задачей для музыкального бизнес-этикета. Хотя эта запись поднимала планку чёткости, ярости и сочинения песен, отталкиваясь от таких групп как Venom и Diamond Head, ей с самого начала управляли компромисс и контроль.
Kill ‘Em All – не был первоначальным вариантом названия. Metallica хотела назвать альбом Metal Up Your Ass, но когда Important, дистрибьютор их лейбла Megaforce, возмутился, им пришлось сменить название. Поговаривают, что басист Клифф Бёртон едва ли обрадовался такой новости: «Да пошли бы они в задницу! Нахер этих мудаков! Просто прибить их и всё. Убить их всех!», заявил он. И так родилось название альбома.
Семь песен попали на Kill ‘Em All с демо Metallica 1982 года No Life Til Leather, которую они записали с гитаристом Дэйвом Мастейном, и благодаря которой они подписали контракт с Megaforce. Потом, выпнув Мастейна из группы и взяв на его место Кёрка Хэмметта, они добавили Whiplash, No Remorse и Бёртоновское дисторшированное соло на басу Anesthesia (Pulling Teeth). Группа также сменила Mechanix на The Four Horsemen, заменив пошлый текст авторства Мастейна на сюжет библейского апокалипсиса. Изначально, Джонни Зи, глава лейбла и менеджер группы, хотел, чтобы Хэмметт повторил соло Мастейна в песнях с No Life Til Leather, однако Хэмметт этому воспротивился. В конце концов, он согласился, чтобы соло начинались с фразировок Мастейна, а вот дальше Хэмметт сочинял бы своё.
«Когда тебе двадцать лет и ты оказываешься в такой ситуации, не очень-то хочется раскачивать лодку, особенно если ты новенький, - говорит Хэмметт в книге Birth School Metallica Death (Рождение, школа, Metallica, смерть) Пола Брэннигана и Иэна Уинвуда. – Так что я сказал: “Конечно”. Когда я их переделал, стало лучше, и всем понравилось».Поскольку Джонни Зи, владелец независимого музыкального магазина, образовал Megaforce, подчинившись мимолётному порыву, просто чтобы выпустить альбом Metallica, ему приходилось импровизировать на каждом шагу, да ещё и бюджет на запись был минимальный. «Я буквально действовал по наитию, - заявил он в интервью, которое не вошло в книгу Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal (Громче, чем ад: Самая полная история металла). Едва без штанов не остался».
Зазула зарезервировал для Metallica часы в студии Music America Recording, и подключил к работе над альбомом штатного продюсера Пола Курсио, который ранее работал с Doobie Brothers в 1971 году. Также присоединился инженер звукозаписи Крис Бубач, который работал с хард-рок группой The Rods. К счастью для Metallica, они уже знали, что им нужно, и неделями репетировали в Доме Музыке в Квинсе, где они жили, приехав в Нью-Йорк. А 10 мая 1983 года началась запись диска.
«Одним из лучших моментов своей жизни я с уверенностью могу назвать те дни в 82-м, когда я сидел в комнате десять на двенадцать, в окружении комбиков и слушал эти песни с Kill ‘Em All ещё до того, как альбом вышел, - пишет гитарист Anthrax, Скотт Иэн, в своих мемуарах I’m the Man: the Story of That Guy From Anthrax (Я - тот самый: История того парня из Anthrax). – Они жгли не по-детски! Реально казалось, что у них из-под пальцев вырывается пламя. Они были полны решимости выпустить альбом. Каждый раз, когда я слышал их, меня это невероятно вдохновляло».
К тому времени, когда Metallica начала записывать Kill ‘Em All, у них уже было более грубое и воинственное звучание, чем на No Life Til Leather. Особенно заметно было, что вокал Джеймса Хэтфилда перешёл из пропитанного эхом воя, в агрессивный, полу-мелодичный рёв, который продержался на первых трёх альбомах группы.
Курсио и Бубач не привыкли записывать такую громкую, агрессивную музыку и настроили оборудование, как если бы записывали обычную рок-группу. Когда они поняли, что показатели зашкаливают и запись получается слишком дисторшированной, они попытались уравновесить это, опустив регуляторы. Зазула был не в восторге, когда услышал финальный микс. Ему показалось, что ударные звучат слишком громко, и над гитарами недостаточно поработали. Так что продюсер поднял гитары и немного убавил ударные. Занятно, что Metallica не пустили в комнату, пока Бубач занимался ремикшированием.
«Я всегда немного разочаровываюсь, когда слышу эту работу годы спустя, - говорит Бубач в Birth School Metallica Death. – [Но учитывая обстоятельства] всё вышло не так уж плохо».Спустя сорок пять дней, после того как Metallica зашла в студию Music America Recording, Kill ‘Em All был готов. Зазула буквально уповал на успех Metallica, и что, в конечном счёте, его затраты окупятся сторицей. Однако поначалу публика встретила Metallica… полным безразличием.Когда Зазула взял вторую ссуду, заложив свой дом в Нью-Джерси, чтобы представить Kill ‘Em All общественности, альбом не достиг даже самой нижней позиции в топ-200 Биллборд. И дело было не только в том, что Megaforce изначально выпустил лишь 1500 копий альбома. Глэм-метал по-прежнему доминировал в чартах, и ведущие СМИ считали «тяжёлыми» исполнителей типа Ratt и Оззи Осборна. А Motorhead всё ещё считалась чем-то аномальным.Однако со временем, Kill ‘Em All произвёл сейсмический эффект на андеграундное хэви-метал движение, подстегнув такие группы как Anthrax, Slayer, Overkill и Testament ускориться и бороться за звание самой громкой (однажды фэнзин Kick-Ass Monthly попытался даже затеять андеграундную битву между Metallica и Slayer, чтобы выяснить, кто играет быстрее).
Несмотря на то, что продакшн идеальным не назовёшь, Kill ‘Em All выдержал испытание временем. Спустя годы, после его релиза, фанаты до сих пор настойчиво требуют, чтобы Metallica исполняла Seek & Destroy, Metal Militia и Whiplash. И даже если послушать его от начала и до конца, альбом всё равно нельзя назвать устаревшим, хотя при этом он является влиятельным отрезком истории, стоящим в одном ряду с такими классическими альбомами, как Paranoid Black Sabbath, Number of the Beast Iron Maiden, Screaming For Vengeance Judas Priest.
