Не смотря на достаточно провальные(с моей точки зрения) альбомы после 2000-го года, Оверкил в 2010 выдали весьма крепкий и хитовый альбом. Что немного удивило в своё время — слышимый спид-метал, помимо основного трэша("Bring Me The Night"). И всё бы хорошо, если бы не повальная мода вылизывать звук. Эх, верните мне саунд 80-х...
Конечно, альбом сугубо для фанатов жанра и группы в частности. Нет в нём принципиально ничего нового, я бы даже сказал, что ранних Overkill в них не так много, как хотелось бы. Однако на поприще предыдущих альбомов этот, наверно, самый выдающийся и, что характерно, демонстрирует, что старая группа на старости лет всё ещё может радовать(как Judas Priest с их "Nostradamus").
Собрал уже все части вместе по случаю переслушивания альбомов моей любимой трэш-банды и решил поделиться цельным куском занимательной и мрачной метал-саги.
Сегодня я решил с вами поделиться грув-метал периодом Оверкилл. Во-первых, захотел я этот экскурс провести из-за моей любви к группе, во-вторых, этот период (93-99) крайне малоизвестен в массах. Ну что же, начнём.
I Hear Black; 1993
Этот альбом знаменовал отход группы от трэша в сторону тягучего и мрачного грува, но без включений стонера или сладжа. И тут я сделаю одну ремарку: это была некая другая сторона только зарождавшегося тогда грува(как Nevermore). Т.е. я сразу хочу отметить, что "Оверкилловский грув" -- суть уникальный сплав мрачных оттенков апатии на пост-трэшевой основе с модным(в то время) течением упрощения музыкальной концепции в сторону "качёвых" элементов. К груву можно относится по-разному: кто-то, как я, его не любит, но по роду увлечения металлом вынужден слушать и знакомиться, а кто-то добротно и целенаправленно им увлекается. Оверкилл подойдут, как для первых, так для вторых с большим шансом первую категорию завлечь, вплоть до дальнейшего увлечения жанром.
Со мной такое почти произошло, но даже теперь, я всё равно с опаской смотрю на грув-метал банды, ибо попросту не переношу эту энгри-кроссовер кашу. Но на этом я закончу лирическое отступление и продолжу.
Отход от привычного Оверкилл вы можете лицезреть уже на обложке. Нет "маскота" группы -- Летучей Мыши-Черепа(даже хз, как её зовут, если у неё вообще есть имя -- как-то даже не задавался вопросом). Звучание, как подобает груву, стало более гулким, плотным и давящим, но, повторюсь, это не тот грув, где орут псевдо-харшем на социальные проблемы в духе панков 70-х, это нечто более "прогрессивное", если изволите, и меланхоличное. Вообще, эпитет "меланхоличное" пронизывает всё творчество Оверкилл до 2000-го года и он как нельзя лучше описывает саму суть музыки этой группы. Я бы не назвал альбом сильным, но это был некий барьер для группы, который она с лёгкостью прошла.
W.F.O.(Wide Fucking Open); 1994
Этот альбом, как не странно, не углубил "вхождение" Оверкилл на поприще модной в то время музыки, а показал зубы и напомнил, что грув-метал -- это таки пост-трэш. На этом альбоме замечаются более скоростные композиции, однако само настроение не сильно меняется в сравнении с предыдущим. Также стоит отметить, что песня "R.I.P. (Undone)" написана в память об умершем Крисе Оливе(Savatage), который умер за 9 месяцев до выхода этого альбома. Ещё в конце альбома вы можете послушать некое скрытое поппури -- на 9-й минуте последней песни группа исполняет нетленные хиты(как черновики) Black Sabbath - Heaven and hell, Judas Priest - The Ripper, Voodo Child (Slight Return) Джимми Хендрикса.
The Killing Kind; 1996
Трудно поверить, что такие работы, как The Killing Kind остались в тени времени и альбом не сыскал большого успеха, однако в целом хорошо воспринялся в мире и Оверкилл даже покатались по Европе в качестве хэдлайнеров. На этом альбоме в Оверкилл пришли 2 новых гитариста: Себастьян Марино (Anvil). Джо Камю (Annihilator, Seven Witches, Liege Lord). Звучание же группы претерпело изменений, но несильных -- диск выдержан в молотильном ключе W.F.O. с моим любимым развитием мелодий(перетекание с одного темпа в другой и назад), также появились 2 думовые вещи, которые как бы отсылают к таким же думовым(готичные даже местами -- "The Morning After / Private Bleeding" -- красочная баллада) вещам на Years of Decay("Years of Decay"), Horroscope("Soulitude"). Эти 2 "думовые" композиции -- то, из-за чего я люблю эту группу -- потрясающий баланс между "светом и тьмой".
From the Undeground and Below; 1997
Этот альбом Бобби "Блиц" Элсворт считает лучшим в дискографии группы ВООБЩЕ. Приведу цитату из интервью тех лет: "Я не только считаю, что на сегодня это самая сильная пластинка Overkill, но это также их самая разнообразная работа с такими песнями как "Save Me" соединяющая в себе чертовски тяжелые металлические рифы с индустриальным налетом (по звучанию, некая смесь Accept и Ministry). Спродюсированный самими Overkill, с Колином Ричардсоном (Fear Factory, Napalm Death, Machine Head) за микшерским пультом, этот CD сочетает сырую, живую, металлическую энергию с современными веяниями. Blitz соглашается, "Как раз именно этим и прекрасна эта пластинка, и я считаю, что это одно из величайших заблуждений в металлической музыке. Тот факт, что металл - многогранен. Это не просто вопящие гитары с надрывающимся вокалистом." И, действительно, альбом достаточно разнообразен(как для Оверкилл, вестимо). Как говорил сам Бобби, песня "Long Time Dyin'" -- одна из самых любимых его вещей, кои он любит исполнять на концертах.
Necroshine; 1999
Пик экспериментов группы(если вы их не заметили -- это нормально ;) ) выдался именно на этот альбом. Песня "My December" стала первой "моей" песней группы. Когда я её услышал, то заинтересовался группой и уже тогда откопал для себя ранний трэш-период и с тех пор группа является моей любимой в жанре. Альбом начинается с индустриальной "вертушки"(звук как у лопастей вертолёта), которая перерастает в жесточайщее молотилово -- и, честно скажу, впервые, когда я услышал этот "приём"(аки "Set the World Afire" Мастейна с альбома SFSGSW 1988 года), я обомлел -- очень сильное начало для песни. Правда, в последствии ритм сменится на "качёвый" и таким будет, в принципе, до конца. Релиз также интересен тем, что на нём помогает Бобби петь его сестра, Мэри Элсворт. Она поёт на бэк-вокале в песне "Let us Prey" и дуэтом с Бобби на "Bevelation". Также сей релиз стал последним из разряда "уникальных" альбомов группы, ибо последние 15 лет, начиная с 2000-го года, а точнее альбома Bloodletting группа стала играть уж слишком топорные вещи, несколько привнося что-то хитовое типа альбома Ironbound.
Возможно, в дальнейшем я продолжу рассказ, но, честно сказать, я на данный момент даже и не знаю, как последующие альбомы описывать в силу их не особой индивидуальности. А сейчас я хочу закончить свои "бла-бла-бла" цитатой из интервью Бобби: "Это настоящее искусство, играть прямолинейную музыку и оставаться интересным для своих фэнов" -- прекрасные слова, жаль только сама группа не может однозначно этим похвастаться(как и Slayer).
Самая первая демка Оверкилл и примечательна она тем, что содержит 2 песни, кои потом издались только на мини-альбоме 2012 года -- 6 songs. Суть в том, что песни Death Rider и The Beast Within -- это песни раннего Американского Пауэра(USPM) и оттого их значимость весьма велика, особенно для этого года. Но ещё забавен тот факт, что песни The Beast Within и Raise the Dead были записаны самым первым составом Оверкилл и сочинены аж в 1981! Что говорит о том, что группа уже в 81-м году де-факто "изобрела"(условно скажем) и будущую трэш-классику(Raise the Dead) и также одной ногой стояла на зачатках столь любимого мной Американского Пауэра. Hail to the Overkill!
![SIDE ONE 0VERKIU.l3i23) THE BEAST WITHIN(4i05) THERE'S HO TOMORROW3i25) SIDE TWO DEATH RI0ER(3;60] RAISE THE 0EA0(3i13),Metal,Metal,фэндомы,Thrash Metal,USPM,overkill](http://img2.reactor.cc/pics/post/Metal-%D1%84%D1%8D%D0%BD%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D1%8B-Thrash-Metal-USPM-2308923.jpeg "Metal,Metal,фэндомы,Thrash Metal,USPM,overkill")
